Biographie

Mathius Shadow-Sky est un compositeur inventeur, mais l’un des plus censurés de son époque *. Dépouillé de tous les moyens contrairement à ses pères tels Karlheinz Stockhausen et Iannis Xenakis, il crée des musiques inouïes dans un environnement social et culturel particulièrement hostile. Comme son expansion de l’harmonie, créant la prochaine théorie musicale occidentale (incluant la théorie tonale) appelée « Harmonie des Champs Scalaires Nonoctaviant » où l’infinité des échelles de musique disponibles annule la « fausse note » en tant qu’idéologie de discrimination, de répression et d’expulsion (DRE => la peur de la différence). La théorie des champs scalaires nonoctaviant ouvre une harmonie encore inconnue et a pour conséquence d’ouvrir les esprits à tolérer les autres, c’est-à-dire à ce que les étrangers ne soient plus en danger. Il s’agit de la plus grande révolution musicale depuis Jean-Sébastien Bach, fondateur de la théorie de la musique classique polytonale occidentale au XVIIIe siècle. Mathius Shadow-Sky introduit également l’élasticité-rythme des Ephémèrôdes, l’hésitation-rythmes satellites et déphasiques dans la théorie musicale ainsi que la forme-jeu avec Ludus Musicae Temporarium, la forme-parasite avec Avant Ève & Adam et Après et la forme-réseau avec entre autres La Langue des Lignes pour arrêter de jouer la musique comme des machines). Mais surtout, Mathius Shadow-Sky est l’initiateur, avec Ourdission, de la musique polytrajectorielle instrumentale spatiale (turbulence des fluides) depuis 1980 (celle qui associe pour un concert live un générateur de trajectoires spatiales, ou plusieurs, à un instrument de musique polytrajectophonic orchestra) pour interpréter la musique spatiale polytrajectophonique instrumentale et orchestrale chorégonique. Mathius Shadow-Sky, aux XXe et XXIe siècles, a tout le long de sa carrière musicale ouvert nos esprits à la sympathie vibratoire de l’inconnu qui est la base du sens de la musique : faire vibrer l’intelligence.